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【娱乐】美播直播软件电影推荐 | 『敦刻尔克』能与“神”生在同一时代,是我们的幸运。

发布日期:2017-09-11 13:24  作者:星球君

敦刻尔克

美播直播软件是集直播、游戏、娱乐、移动社交为一体的高人气移动应用,诞生于2016年,专注于直播和移动社交领域技术、内容、模式的多维度创新,开启了直播与社交应用的全新浪潮。              

推荐人群:诺兰粉,有一定观影量的,战争片爱好者,学生,对VR感兴趣者  评分:8/10      

『敦刻尔克』看完后几天我才敢写,因为我知道如果刚看完就写,势必感性思维会战胜理性,写出来的东西也就不会遵循我的客观意图。在分析之前我要再次强调这部电影是属于IMAX的,如果你想完整的体验一次,一定要看IMAX版。诺兰在拍摄的时候70%左右的画面是使用的IMAX摄像机,所以普通厅和IMAX厅放出来的画面差距相当大,简直不是同一部电影。  

考虑了很久,这部打破一切传统形式的“战争片”优缺点都很明显,接下来我就分为优缺点和中立来说。      

优点:

1 全景式VR体验。在推荐人群里我加了一个VR感兴趣者,如果你看的是IMAX版,你会被这种顶天立地的2D胶片画幅所折服。再加上紧张急促的配乐,让你有戴上VR看电影的感觉,这就是诺兰想带给观众的直观感受,也是我为什么一定要大家去看IMAX的一个原因。我并不迷恋IMAX,已经有3年没有看过IMAX了,很多电影都有这个版本,但都没有必要去看,只有真正用IMAX摄像机拍摄的电影,有了和普通厅画幅的区别才会考虑去看。而诺兰一贯推崇的2DIMAX胶片,也是我最最最爱的格式,并且他拍出来在IMAX观看时的感觉和别人同样设备拍出来感觉就是不同。我早在一个星期前就贴出这片的“全画幅”观影指南,请戳链接。『敦刻尔克』看之前一定要搞清的“全画幅”    

2 开创性战争片。我们知道从『拯救大兵瑞恩』开始,正面战场开创性的使用手持摄像以增加临场感,并大量展示战争的残酷性,比如断手断脚,血流成河等画面,这种战争片的拍法直到去年的『血战钢锯岭』都是沿用这一个套路。而『敦刻尔克』完全摒弃了这些,它以三条线三个时间段的个人为视角,来展现这场大撤退,片中没有人物弧光,没有英雄,甚至连血都很少。而这片就是单纯的大撤退,没有一个镜头是正面战场。以诺兰前作受欢迎的程度,他完全可以拍『盗梦空间2』或是『星际穿越2』,但他没有停留在自己舒适区,反而拍了一部从未接触过的题材,并超然于固有的套路之上,佩服!      

3 恐惧感。片中只在最后汤姆哈迪被抓时才露出一点德军的身影,其余都没有德军,为什么这样?因为只有看不见敌人,不知道从哪里射出来的子弹,从哪里投下的炸弹,才能让这种神秘感演变成恐惧感。    

4 意外死。纵观全片,没有一个角色是被德军直接杀死的。就算在后期那个士兵躲在船舱中被乱射的子弹打死,你也不知道到底是德军还是自己人,被射中也是一种意外。全片最典型的意外是海上那条线,被救起的士兵不小心打了民船主儿子的朋友,结果死了,这是本片最突出的一场死亡。经由这样的设置,让我们能真切感受到这场大撤退到底有多慌乱,紧张以及充满每个士兵内心的恐惧感。        

5 交叉剪辑。我还是把这个放在优点来说。毕竟这是诺兰惯用的叙事手法,从他的『盗梦空间』最后平行剪辑就可以看出来,他把这种段落式第三幕的手法放到大整部电影,并加上节奏性很强的配乐,给你的是满满的107分钟的高潮。这种创造性使得本片更像一部实验电影,拿着主流商业片的钱拍一部风险极大的实验性电影,也只有诺兰干得出来。    

6 IMAX摄像机实拍。片中基本上所有的镜头,包括空战场面都是由一台笨重的IMAX摄像机实拍。诺兰更是把摄像机直接绑在战斗机上拍摄,这种实拍出来的感觉放在IMAX银幕上看,其真实震撼的效果是特效比不了的。诺兰热衷甚至有点固执的不使用特效,还原电影质感的真实面貌。      

缺点:  

1 空中一小时,海上一天,陆地一周,这三条平行线并没有在时间刻度内很好的区别开来。既然陆地是一周,那么应该经过七个夜晚,而影片展示的晚上只有一次。我知道诺兰这次对内容作了减法,重点突出的是概念,以一个夜晚来代表陆地的一周时间轮回,但这样就产生了误差,因为海上是一天,也会有夜晚。为了区别出陆地的一周时间,所以海上的一天就没有设置夜晚了,没有夜晚也就不也能代表一天的时间轮回。空中一小时还好,基本没有产生错觉。我们试想一下,为什么诺兰要在影片开头明确提示三条不同的时间线,因为如果没有明确的提示,我相信看完后走出影院的观众大部分都不会有这种概念,最多看明白三条线的交叉剪辑,而具体的时间刻度很难看出来。      

2 困境中求生。多名陆地士兵被困在船里那一段和飞行员落入水中被困这两段都没有拍好,哪里没拍好?总之我体验不到那种困境中求生的紧张刺激感,我认为这是普通一名普通导演能安全拍好的戏,但你是诺兰,处理方式应该更好。    

3 为了奥斯卡?我也不知道诺兰到底是不是在意这个,结尾那么拖沓,那么主旋律,那么政治正确,真的是为了奥斯卡吗?依我看,士兵回家那段全部可以删了,以汤姆哈迪降落为结尾恰到好处,且形式上也能得到统一。      

中立:

1 形式大于内容。当然这是诺兰故意为之,在我们“沉浸式体验”后,就会发现除开海上老船员有故事线(从被救起的飞行员对话中得知老船员的儿子也曾是空军),其余都是形式上的表演,且所有的表演都是在近乎“默片”和强烈的配乐中强加给你的紧迫感。        

2 实拍是双刃剑。坚持使用实拍,使用道具的诺兰,几乎摒弃了特效,这就导致一个问题,也是很多观众吐槽的英法40万大军去哪了?诺兰用了1500名群演和大量道具充人数,可这些银幕上出现的人数跟我们想象中的40万人相差甚远,我们感受不到40万人撤退的震撼。很多诺吹说这是艺术,是形式,不用表现出来,诺兰给我们展示的是一小片海滩的面貌,用不着全部拍出来,你不懂诺兰。我想说的是,既然片名是敦刻尔克,那么还是要全景展示一下这场大撤退的原样,至少在人数场面上要给我一种历史真实感。    

3 IMAX摄像机也是双刃剑。因技术原因,IMAX摄像机不能在画面上展示出过量的细节,所以我们会发现,不管是从哪个角度看,海滩上都是一片干净,这和敦刻尔克撤退的真实情况相违背。另外由于IMAX摄像机的噪音巨大,演员在有台词戏份时,改为用65mm普通胶片摄像机拍摄,所以我们才会看到有30%左右的戏份非全屏。      

关于诺兰,我的观点是他目前确实是商业片上最“神”的导演。他能最大满足普通观众对于一部商业电影的所有期待,这种期待会变成观众的自我陶醉。比如盗梦空间和星际穿越,令人目眩神迷的奇观,层层递进的悬念,使许多观众在走出影院候时大呼“我看懂了!”我可以和周围的叙述我的观点,别人不明白的地方我也可以讲给他们听。他这些商业片的剪辑,结构,叙事,配乐等能令人产生好奇与快感,非常之高明。但如果纵观现有的电影导演与之相比,他还能称之为神吗?他和大卫林奇,大卫芬奇,达伦阿罗诺夫斯基,昆汀,迈克尔哈内克,罗曼波兰斯基,甚至韩国的奉俊昊,朴赞郁,李沧东相比到底怎么样?答案我不知道,有待时间来证明,只是希望大家不要再奉他为神,那样只会凸显出你没什么观影量。    

顺道说一下,我心中能称为神的导演是诺兰的偶像,斯坦利库布里克。    

最后,毫不避讳的说我也是诺粉。    

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