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【娱乐】小爱直播直播软件电影漫谈 | 《爱乐之城》:星星落在草地上

发布日期:2017-09-08 10:46  作者:星球君

爱乐之城

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本期影片:《爱乐之城》( La La Land )  影片导演:达米恩·查泽雷  上映时间:2017年2月14日(中国)  影片时长:128分钟(未删减)     

嘉宾评分:★★★★★    

首先这个电影非常非常的美,无论是电影的摄影,舞蹈还是歌曲都很美,这样的美让人感到非常愉悦。虽然结局不是完美地在一起,但这样有过快乐但又留有遗憾苦涩滋味倒是更加丰富,并且这其中所蕴含的感情又通过舞蹈的形式表现让人更加心旷神怡。整部剧下来感觉就是一场梦,一场美梦,而影片最后的梦中梦又更是让人神往。  

嘉宾评分:★★★★☆    

这部片不会不适合情侣看,里面爱情不是唯一的主题,更像是人生的一部分而已。seb和mia都没做错什么。他俩注定不能在一起,因为一开始想要的东西其实本质不一样,mia想成名,最后那段幻想里都是以自己为主的(幻想里mia自己实现梦想功成名就,而seb并没有开自己的酒吧)而seb不在乎成名,自己玩得开心就很棒了,mia走了之后他也退出了那个自己并不喜欢的乐队 。 

嘉宾评分:★★★★    

塞巴斯蒂安对米娅说:“让我们在电影中见面吧”与在故事的结尾那段高密度地糅合了众多好莱坞经典歌舞电影的“人生蒙太奇”相互呼应,兑现了未能实现的约定并在脑海中过完一生,诚然,爱情在让人生圆满的同时也能制造遗憾。  

从爱情造就圆满到爱情造就遗憾的转变、连贯而一气呵成的歌舞衔接、像是在给LA写情书一样的镜头语言和配乐,就连红夹克白T-shirt致敬个人非常喜欢的《无因的反叛》都是可以拿出来吹很久的优点。  导演就像片子里的塞巴斯蒂安,他给不喜欢爵士乐的米娅讲自己对爵士乐的理解,米娅认不认同只取决于她本身。同理,导演通过电影给我们呈现了对爵士乐、梦想、爱情甚至是人生的理解,接受或不接受是全凭缘分的事情,只是我的选择是后者罢了。  十年未见    

嘉宾评分:★★★★★    

米娅与塞巴斯汀一开始由于理想而在一起,后来又由于理想而分开。这种爱情,并不是一种平庸生活的载体,而是实现各自人生价值的阶梯。  也许在塞巴斯汀和米娅眼里,结局并未有什么欢乐悲伤可言,大家都实现了梦想,有了各自的生活,彼此只好通过音乐来编织一个圆满的梦,梦结束了,也就释怀了。  真正的现实无非最后伴随那首独奏的幻想,梦与现实从那首曲子中流出,彼此交融,谁说残酷的就是现实圆满的就是梦?《爱乐之城》,幻乐人生罢了。 

路过蜻蜓:评分:★★★☆    

首先说明,如果一部电影只具有迷影性质,并且是少数人的狂欢,那么它可能会是那部分人的精神鸦片,但从电影作为一门公众艺术甚至于一种传媒方式而言他一定是失败的,可以列举《蝙蝠侠大战超人》作为例子,从类型片角度也许会使漫画迷兴奋,但就商业片角度从评分可见一斑。以上观点是希望真正优秀的电影能够撇清致敬,所有的致敬是锦上添花而不是虚有其表。《爱乐之城》作为一部歌舞片无疑在借鉴前作上,向经典好莱坞时期的优秀歌舞片作品致敬,依靠导演娴熟的调度,无论是剪辑还是演员表演都可圈可点。因此本片一定是一部及格线以上的作品。      

先说优点,《爱乐之城》的唱段是无可挑剔的,cityofstars的歌曲选择,在山上高司令与石头姐的互生倾诉是唯美的,高司令的桥上独舞是浪漫的,前后两次高司令与石头姐的相撞、结尾石头姐的咖啡店买咖啡情节是互文的,最后的闪回蒙太奇瞠目结舌。      

本片最大的问题在于人设,石头姐的人设是前后矛盾的,如果从爱情片角度那么这部片无疑是失败的,原因是如果看作爱情片,那么高司令的想法在这场爱情中是缺席的,如果石头姐是因为想变成高司令那样忠于理想梵高似的人物而对高司令由崇拜到爱恋,那么高司令爱上石头姐是没有原因的,甚至绝大部分的篇幅是说石头姐的奋斗,如果看作爱情片,那么高司令就是一个纯粹的功能角色,他最终的功能就是因为理想牺牲爱情中的那个牺牲品。如果这是一部励志片,那么对于石头姐而言,高司令是他最想成为的那种人,忠于理想平凡而伟大,穷极一生最终成功,那么石头姐责怪改进了爵士乐的高司令时候,她认为高司令没有忠于爵士乐本身而是迷失了自我,好,如果说本片说的是个人实现大于爱情,追求理想注定会让爱情有所牺牲,那么为什么石头姐要责怪高司令巡演出专辑却忽视了和她在一起的时间,甚至在最后一场她独演的舞台剧后怆然泪下?打个比方说一下石头姐,巩俐早年爱上了拍《秋菊打官司》的张艺谋,却因为《长城》不爱了,那么爱情对石头姐而言又是什么呢。     

第二个缺点同时也是《爱乐之城》的优点,唱段式的对白让人想到鲍勃.福斯的《歌厅》,那么就本片而言,开场是唱段式的,完美;高司令与石头姐互生情愫是唱段式的,漂亮;结尾的闪回蒙太奇长唱段式,感人;从头到尾犹如歌剧式的起承转合,唯美婉转,感情起来了,情绪调动了,可是在吵架这场戏完全崩塌了,情感的宣泄口没有用唱段,石头姐接近我的野蛮女友一样地想分开,理由的不充分在前面已经说了,不再赘述,个人观点在分手戏石头姐的表演是失控的,没有使用唱段也让这场戏成为了全片最不协调的一部分。《爱乐之城》无疑是十分优秀的歌舞片,可是就歌舞片能够承载的表演限额以及难度而言,在《爱乐之城》没有任何的革新的前提下,这无疑不能算一部影史纬度的电影,而从人设的硬伤以及分手戏的败笔出发,《爱乐之城》着实没达到预期。        

Holiday: 评分:★★★★     

我给《爱乐之城》四颗星,三颗星给完成度,一颗星给影片所传达的价值观。    挺多人说《爱乐之城》定档情人节还有点不合适,我倒觉得没什么不好,起码导演告诉了我们,只有2月14日属于爱情,剩下的364天都属于理想。     

导演达米安是一位纯粹甚至有些极端的理想主义者。《爆裂鼓手》里的师生已经暴露无遗,而《爱乐之城》尽管以爱情糖果色的温和予以粉饰,却并没有消解《爆裂鼓手》的偏激。近年来,在好莱坞背景下给“理想主义”唱赞歌的片子越来越少,《霓虹恶魔》《咖啡公社》等等电影无不昭示了这个堕落垮掉的时代,所以达米安导演执拗的理想主义显得与众不同。     

尽管“爱情”并非这部电影的母题,但Mia与Seb短暂的爱情仍然告诉我们,爱情属于一种高级的快乐,这种快乐来自于彼此成就、自我实现,而非在爱情的围城里朝朝暮暮、卿卿我我。疯狂做梦的浪漫之后,这场争吵成为点睛之笔。Mia和Seb争吵的原因不外乎两点:一是Seb为乐队疲于奔命,二人聚少离多;二是Seb跟着基斯组乐队在Mia眼中是可耻的堕落,远离爱情,又远离理想。前者是爱情层面,后者是理想层面。这二者共同作用导致了这场争吵,而非单纯的某一方面,所以并不能割裂开来看。毕竟没有人是圣母,恋爱中的人还是会渴望温存,不管现实与理想的差距如何冷酷。     

我们也可以想象,若二人没有分开,当Mia去了巴黎,Seb在Club里寂寞地弹唱,他们又将回到那场争吵,只是互换了角色罢了。对于他们来说,这场争吵是没有休止符的。尽管Mia梦想着万众瞩目,而Seb只想坐在冷板凳上呵护着爵士乐,但他们并无二致,都是不愿妥协的理想主义者。两个本质相同的人只能成为灵魂伴侣,因为爱情中一定会有一位给予者,而他们都不具备这种特质。因而他们的分离才显得更加动人,他们短暂存在的爱情才是最璀璨的星河画卷,最后蒙太奇的造梦才会让人落泪。     

歌舞片最初是末日避世的浮世绘,达米安导演却用它来挽救丧失的理想主义。电影本并非一剂良药,但这部带有理想主义色彩和些许“好莱坞自恋倾向”的电影,何尝不是一剂阿司匹林,又或者是在这个最坏的时代中的精神麻醉剂呢?          

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